Armonización de las escalas mayores

«Una herramienta estructural para el músico creador e intérprete»

En el corazón del sistema tonal occidental, la armonización de las escalas mayores constituye una de las herramientas más poderosas y reveladoras para quienes se proponen comprender el lenguaje musical desde adentro. Ya sea que abordemos una obra como intérpretes, la analicemos como estudiosos, improvisemos libremente sobre una base o intentemos componer un fragmento original, el conocimiento profundo de la armonización de cada tonalidad nos proporciona un marco sólido desde el cual crear, acompañar y expandir nuestras ideas musicales.

Esta página está dedicada al desarrollo sistemático de las armonizaciones diatónicas de las doce escalas mayores, con un enfoque que busca ir más allá de la mera presentación de acordes. Cada cuadro contiene información esencial: el grado de la escala, su nota fundamental, el acorde resultante (como tríada), las notas que lo constituyen, su función armónica dentro del sistema tonal y el modo griego que se desprende de ese grado en particular. Esta riqueza de datos no debe entenderse como un cúmulo de conceptos aislados, sino como una red interconectada que brinda al músico múltiples formas de aproximarse al material sonoro.

Comprender la armonización: una mirada funcional

La armonización de una escala consiste en construir acordes sobre cada uno de sus grados, respetando las notas que pertenecen a dicha tonalidad. En este proceso emerge una secuencia de acordes que no sólo tienen una estructura interválica específica, sino también una función armónica clara en el contexto del sistema tonal. Estas funciones —tónica, subdominante y dominante, en sus versiones mayores o menores— son la base del movimiento armónico: generan reposo, tensión y resolución. Comprenderlas en cada tonalidad es fundamental para poder acompañar con criterio, eligiendo acordes que no solo estén “en la escala”, sino que cumplan un rol expresivo y direccional dentro del discurso musical.

A la hora de acompañar, esta comprensión funcional permite salir del mecanicismo y del uso limitado de progresiones aprendidas de memoria. Saber que el acorde de ii menor (por ejemplo, Re menor en Do mayor) es una subdominante menor, o que el vii° disminuido tiene una función de dominante débil, abre la puerta a una toma de decisiones más sensible y consciente. No se trata de buscar el acorde «que queda bien», sino el acorde que dice algo con intención y propósito dentro del recorrido armónico.

Armonización y modos: ampliar el horizonte sonoro

Otro aspecto clave de esta propuesta es la incorporación del modo griego correspondiente a cada grado. Esta dimensión modal, aunque derivada del mismo material diatónico, introduce una perspectiva más colorida y abierta. El modo Jónico, correspondiente al primer grado, representa la escala mayor tradicional. Pero a medida que nos desplazamos por los demás grados, emergen los otros modos: el Dórico en el ii, el Frigio en el iii, el Lidio en el IV, y así sucesivamente.

Cada uno de estos modos posee una personalidad sonora particular, una sonoridad emocionalmente distintiva, y puede convertirse en el eje central de una improvisación o composición que se desplace hacia otros centros tonales o modales sin abandonar la escala madre. La presencia de estos modos en los cuadros no es decorativa: es una invitación a explorar los colores que existen dentro de la escala mayor, pero fuera del paradigma funcional tradicional. La improvisación modal, el desarrollo temático sobre modos específicos y el acompañamiento que explora sonoridades menos convencionales encuentran aquí un punto de partida fecundo.

Del análisis a la creación: un puente hacia la composición

Estos cuadros también cumplen un rol fundamental en el proceso creativo de la composición. Contar con una representación clara de los acordes disponibles en una tonalidad, junto con sus funciones y modos, permite al compositor visualizar el campo armónico como un espacio flexible, donde es posible construir progresiones con coherencia estructural, pero también con libertad expresiva. Se puede jugar con tensiones y reposos, construir climas, anticipar resoluciones o evitarlas deliberadamente.

Además, el hecho de trabajar estas armonizaciones en las doce tonalidades promueve un pensamiento armónico transversal, que no se limita a la tonalidad de Do mayor como zona de confort, sino que estimula la traslación de los conceptos a distintos registros, diferentes contextos tonales y distintos desafíos técnicos sobre el instrumento.

Una herramienta para el oído, el pensamiento y la técnica

No menos importante es el hecho de que estos cuadros también ofrecen una herramienta concreta para el entrenamiento auditivo, el desarrollo de la memoria armónica, y la comprensión visual y motriz de las relaciones interválicas sobre el instrumento. A medida que se exploran estas armonizaciones, el músico va incorporando progresivamente un mapa interno del campo tonal, que le permite anticipar mentalmente los sonidos, reconocerlos por su función, y relacionarlos con su ejecución técnica. Esta integración de lo teórico, lo auditivo y lo práctico es clave para que el conocimiento se vuelva operativo y no quede reducido a lo abstracto.

Escala de Do mayor (C)

Grado	Nota fundamental	Acorde	Notas del acorde tríada	Función armónica	Modo griego
I	Do	Do mayor	Do – Mi – Sol	Tónica	Jónico
ii	Re	Re menor	Re – Fa – La	Subdominante menor	Dórico
iii	Mi	Mi menor	Mi – Sol – Si	Tónica menor	Frigio
IV	Fa	Fa mayor	Fa – La – Do	Subdominante mayor	Lidio
V	Sol	Sol mayor	Sol – Si – Re	Dominante	Mixolidio
vi	La	La menor	La – Do – Mi	Tónica menor	Eólico
vii°	Si	Si disminuido	Si – Re – Fa	Dominante débil	Locrio

Escala de Re mayor (D)

Grado	Nota fundamental	Acorde	Notas del acorde tríada	Función armónica	Modo griego
I	Re	Re mayor	Re – Fa♯ – La	Tónica	Jónico
ii	Mi	Mi menor	Mi – Sol – Si	Subdominante menor	Dórico
iii	Fa♯	Fa♯ menor	Fa♯ – La – Do♯	Tónica menor	Frigio
IV	Sol	Sol mayor	Sol – Si – Re	Subdominante mayor	Lidio
V	La	La mayor	La – Do♯ – Mi	Dominante	Mixolidio
vi	Si	Si menor	Si – Re – Fa♯	Tónica menor	Eólico
vii°	Do♯	Do♯ disminuido	Do♯ – Mi – Sol	Dominante débil	Locrio

Escala de Mi mayor (E)

Grado	Nota fundamental	Acorde	Notas del acorde tríada	Función armónica	Modo griego
I	Mi	Mi mayor	Mi – Sol♯ – Si	Tónica	Jónico
ii	Fa♯	Fa♯ menor	Fa♯ – La – Do♯	Subdominante menor	Dórico
iii	Sol♯	Sol♯ menor	Sol♯ – Si – Re♯	Tónica menor	Frigio
IV	La	La mayor	La – Do♯ – Mi	Subdominante mayor	Lidio
V	Si	Si mayor	Si – Re♯ – Fa♯	Dominante	Mixolidio
vi	Do♯	Do♯ menor	Do♯ – Mi – Sol♯	Tónica menor	Eólico
vii°	Re♯	Re♯ disminuido	Re♯ – Fa♯ – La	Dominante débil	Locrio

Escala de Fa mayor (F)

Grado	Nota fundamental	Acorde	Notas del acorde tríada	Función armónica	Modo griego
I	Fa	Fa mayor	Fa – La – Do	Tónica	Jónico
ii	Sol	Sol menor	Sol – Si♭ – Re	Subdominante menor	Dórico
iii	La	La menor	La – Do – Mi	Tónica menor	Frigio
IV	Si♭	Si♭ mayor	Si♭ – Re – Fa	Subdominante mayor	Lidio
V	Do	Do mayor	Do – Mi – Sol	Dominante	Mixolidio
vi	Re	Re menor	Re – Fa – La	Tónica menor	Eólico
vii°	Mi	Mi disminuido	Mi – Sol – Si♭	Dominante débil	Locrio

Escala de Sol mayor (G)

Grado	Nota fundamental	Acorde	Notas del acorde tríada	Función armónica	Modo griego
I	Sol	Sol mayor	Sol – Si – Re	Tónica	Jónico
ii	La	La menor	La – Do – Mi	Subdominante menor	Dórico
iii	Si	Si menor	Si – Re – Fa♯	Tónica menor	Frigio
IV	Do	Do mayor	Do – Mi – Sol	Subdominante mayor	Lidio
V	Re	Re mayor	Re – Fa♯ – La	Dominante	Mixolidio
vi	Mi	Mi menor	Mi – Sol – Si	Tónica menor	Eólico
vii°	Fa♯	Fa♯ disminuido	Fa♯ – La – Do	Dominante débil	Locrio

Escala de La mayor (A)

Grado	Nota fundamental	Acorde	Notas del acorde tríada	Función armónica	Modo griego
I	La	La mayor	La – Do♯ – Mi	Tónica	Jónico
ii	Si	Si menor	Si – Re – Fa♯	Subdominante menor	Dórico
iii	Do♯	Do♯ menor	Do♯ – Mi – Sol♯	Tónica menor	Frigio
IV	Re	Re mayor	Re – Fa♯ – La	Subdominante mayor	Lidio
V	Mi	Mi mayor	Mi – Sol♯ – Si	Dominante	Mixolidio
vi	Fa♯	Fa♯ menor	Fa♯ – La – Do♯	Tónica menor	Eólico
vii°	Sol♯	Sol♯ disminuido	Sol♯ – Si – Re	Dominante débil	Locrio

Escala de Si mayor (B)

Grado	Nota fundamental	Acorde	Notas del acorde tríada	Función armónica	Modo griego
I	Si	Si mayor	Si – Re♯ – Fa♯	Tónica	Jónico
ii	Do♯	Do♯ menor	Do♯ – Mi – Sol♯	Subdominante menor	Dórico
iii	Re♯	Re♯ menor	Re♯ – Fa♯ – La♯	Tónica menor	Frigio
IV	Mi	Mi mayor	Mi – Sol♯ – Si	Subdominante mayor	Lidio
V	Fa♯	Fa♯ mayor	Fa♯ – La♯ – Do♯	Dominante	Mixolidio
vi	Sol♯	Sol♯ menor	Sol♯ – Si – Re♯	Tónica menor	Eólico
vii°	La♯	La♯ disminuido	La♯ – Do♯ – Mi	Dominante débil	Locrio

Escala de Re♭ mayor (D♭)

Grado	Nota fundamental	Acorde	Notas del acorde tríada	Función armónica	Modo griego
I	Re♭	Re♭ mayor	Re♭ – Fa – La♭	Tónica	Jónico
ii	Mi♭	Mi♭ menor	Mi♭ – Sol♭ – Si♭	Subdominante menor	Dórico
iii	Fa	Fa menor	Fa – La♭ – Do	Tónica menor	Frigio
IV	Sol♭	Sol♭ mayor	Sol♭ – Si♭ – Re♭	Subdominante mayor	Lidio
V	La♭	La♭ mayor	La♭ – Do – Mi♭	Dominante	Mixolidio
vi	Si♭	Si♭ menor	Si♭ – Re♭ – Fa	Tónica menor	Eólico
vii°	Do	Do disminuido	Do – Mi♭ – Sol♭	Dominante débil	Locrio

Escala de Mi♭ mayor (E♭)

Grado	Nota fundamental	Acorde	Notas del acorde tríada	Función armónica	Modo griego
I	Mi♭	Mi♭ mayor	Mi♭ – Sol – Si♭	Tónica	Jónico
ii	Fa	Fa menor	Fa – La♭ – Do	Subdominante menor	Dórico
iii	Sol	Sol menor	Sol – Si♭ – Re	Tónica menor	Frigio
IV	La♭	La♭ mayor	La♭ – Do – Mi♭	Subdominante mayor	Lidio
V	Si♭	Si♭ mayor	Si♭ – Re – Fa	Dominante	Mixolidio
vi	Do	Do menor	Do – Mi♭ – Sol	Tónica menor	Eólico
vii°	Re	Re disminuido	Re – Fa – La♭	Dominante débil	Locrio

Escala de Sol♭ mayor (G♭)

Grado	Nota fundamental	Acorde	Notas del acorde tríada	Función armónica	Modo griego
I	Sol♭	Sol♭ mayor	Sol♭ – Si♭ – Re♭	Tónica	Jónico
ii	La♭	La♭ menor	La♭ – Do♭ – Mi♭	Subdominante menor	Dórico
iii	Si♭	Si♭ menor	Si♭ – Re♭ – Fa	Tónica menor	Frigio
IV	Do♭	Do♭ mayor	Do♭ – Mi♭ – Sol♭	Subdominante mayor	Lidio
V	Re♭	Re♭ mayor	Re♭ – Fa – La♭	Dominante	Mixolidio
vi	Mi♭	Mi♭ menor	Mi♭ – Sol♭ – Si♭	Tónica menor	Eólico
vii°	Fa	Fa disminuido	Fa – La♭ – Do♭	Dominante débil	Locrio

Escala de La♭ mayor (A♭)

Grado	Nota fundamental	Acorde	Notas del acorde tríada	Función armónica	Modo griego
I	La♭	La♭ mayor	La♭ – Do – Mi♭	Tónica	Jónico
ii	Si♭	Si♭ menor	Si♭ – Re♭ – Fa	Subdominante menor	Dórico
iii	Do	Do menor	Do – Mi♭ – Sol	Tónica menor	Frigio
IV	Re♭	Re♭ mayor	Re♭ – Fa – La♭	Subdominante mayor	Lidio
V	Mi♭	Mi♭ mayor	Mi♭ – Sol – Si♭	Dominante	Mixolidio
vi	Fa	Fa menor	Fa – La♭ – Do	Tónica menor	Eólico
vii°	Sol	Sol disminuido	Sol – Si♭ – Re♭	Dominante débil	Locrio

Escala de Si♭ mayor (B♭)

Grado	Nota fundamental	Acorde	Notas del acorde tríada	Función armónica	Modo griego
I	Si♭	Si♭ mayor	Si♭ – Re – Fa	Tónica	Jónico
ii	Do	Do menor	Do – Mi♭ – Sol	Subdominante menor	Dórico
iii	Re	Re menor	Re – Fa – La	Tónica menor	Frigio
IV	Mi♭	Mi♭ mayor	Mi♭ – Sol – Si♭	Subdominante mayor	Lidio
V	Fa	Fa mayor	Fa – La – Do	Dominante	Mixolidio
vi	Sol	Sol menor	Sol – Si♭ – Re	Tónica menor	Eólico
vii°	La	La disminuido	La – Do – Mi♭	Dominante débil	Locrio